周烨想起自己曾经与顾九思畅谈，自己惟愿百姓安居乐业，而现在望都处于危难之中，周高朗却不回兵救援，于是在外面大声质问父亲：“父亲放弃望都是与不是，父亲放弃望都是与不是？”

此外，同学们对电影《深海》梦境与现实交互表现出浓郁的探讨热情，导演也现场提供新的解读点“片中的幕布代表病床上的白被单，隐喻着生死的界限”。影片开放式结局引发学生“争抢式举手提问”：其一，南河付出生命去拯救陌生女孩是否值得？其二，背负着巨大心理负担的参宿会选择“面对现实”还是“沉溺梦境”？对此，田晓鹏导演表示“生命是不能等价交换的，不是被计算过的，陌生人的善意往往发生在电光石火的瞬间，对于参宿而言，千百次梦醒的挣扎，也许她已找到了存在的意义，努力成为别人的光亮”。影片的强治愈力量，也让每一位观众收获直面灰暗的力量，拥抱绚烂的未来。

这些代表不同美国精神的角色聚到一起，同各种危害人类危害宇宙的大反派混战。看似插科打诨，实则是在完成一部美国精神拯救全宇宙的宏大叙事。

公司自制剧《双镜》和《风雨浓胭脂乱》也担纲了女主角，资源真是羡煞旁人，但离火还是差很远。兴许于正觉得这次是时机到了，让那么多大咖为她抬轿。

从人物方面，主创摒弃主旋律电影追求群像式的表现手法，为了避免空洞说教，在叙述革命历史背景时加以展现张人亚的日常生活，表现“侠骨”时又触及“柔情”的一面。电影采用了大量生活化的描写，在多重身份的切换中，塑造出了一个不仅为坚定理想奋斗，还会被友情、亲情、爱情所牵绊的立体形象。

能够师从这样的文坛大家，对叶昕韵和武茳虹来说，最先收获的是写作水平和文学造诣的飞速提升。在余华、苏童的指导下，叶昕韵的《孔雀》，武茳虹的《萨耶沙漠》等作品被刊登在《收获》杂志上，她们也由此成为年轻一代作家中的佼佼者。更为重要的是，在人生道路上，余华和苏童更是一个引路人的角色，让她们更加确信自己的天赋和价值所在。叶昕韵回忆道：“快毕业的时候，我才把我的小说发给余华老师，他非常快就看完了，然后就开始大肆夸赞我，说我是‘没有发表过小说的小说家’。这让我一下就觉得，好像我能走这条路。”