从导演上看,就知道这剧就不是一部完整的电视剧,而是一个故事会。陈维冠导演的特色就是东拉西扯各种玩梗,用各种碎料编故事水时长凑出一部电视剧。
姨婆根据外婆出走后的蛛丝马迹,探查外婆离家的真相,故事充满魔幻现实主义色彩。寻找外婆的姨婆和外孙女窦绮带着两种截然不同的人生观,她们就像福尔摩斯与华生,在各种细节中抽丝剥茧。外婆为什么离家?为什么不归?能不能找到外婆?外婆为什么发生了这么大的变化?这些问题伴随着一个个故事的展开,渐渐拉满了全剧的戏剧张力,也成为故事的“钩子”,始终牵动着观众的心弦。
拍摄电影《可可西里》之后,他一直没有在大自然拍过电影,“如果处理好的话,大自然会给你不一样的灵感。”
真正的现实主义始终有吸引力,也是衡量一部文艺作品、一部影视作品的重要维度。在这个意义上看,电视剧《三体》的创作团队提供了较好范本。在改编和拍摄这部科幻作品的过程中,这些青年创作者坚持以“现实主义手法”还原剧作内核,用现实主义的态度进行创作。《三体》在还原原著的基础上,努力将宏大的科幻故事置于现实中,并赋予心理呈现的内容,注重将悬念、意象和音乐相结合,剧情紧凑,场景设定意蕴丰富,同时将写实故事的营造与动画描绘的“三体游戏”交织呈现,拉近了观众与科幻想象世界的距离。可以说,《三体》再次印证了现实主义的魅力和青年创作者的实力。
裴之田介绍,《北京2022》一直坚持做国际化表达,面向全球观众,立足中国,讲述中国故事。比如团队起初想用英文传达影片3个篇章的内涵,后来受到不少外国运动员在身上纹汉字的启发,最终决定用“疾”“勇”“融”3个汉字作为3个篇章的名称和文化表达的符号。
昆塔·布伦森《SNL》