《风再起时》由梁朝伟和郭富城担纲香港两大传奇华人探长,身处50至70年代动荡起伏的殖民地末期,两位金奖影帝挂帅的强大阵容,将文戏掌握得气势沉稳又暗潮汹涌,连一场打麻将的戏都能激出爆裂火花,戏味满满。除了见证香港在时代洪流中的转变,电影也穿插了多场大批人马冲突对杀的激烈场面,刀阵互砍、火光四射,几场在巷弄窄楼的追逐战,让电影充满张力。
5月7号,由李珈西、郭潇涵联合执导的一部展现唯美山乡、解构人性本能的乡村振兴题材电影《莎莎》在山西省太原市杏花岭区长沟新村举行开机仪式。
《山河之影》的主要演员有张云龙、陈若轩、周铁、孙怡、尹铸胜、杨轶等,主角加配角有近6位实力派坐镇。有年轻演员,也有中生代实力派,更有像尹铸胜这样的老戏骨。演员配比均衡,要流量,有流量,要实力有实力,阵容雄厚。
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
令笔者感到惋惜的,是《雪中悍刀行》中“剑九黄”的扮演者杨皓宇,上线一集就下线了。
如果我们去阅读安徒生原版的《海的女儿》,这是一个不凡的故事,也明显不是一个写给儿童的故事。