“不能只依靠大档期,每周你都能找到你所需要看的电影。”
近年来,随着国内硬科幻影视作品的发展,不少中国科学家也进入了这些作品的顾问团队,验证科学假设的可行性、测算更加严谨的科学数据、纠正主创的科学错误。今年以来推出的两部硬科幻作品《流浪地球》《三体》就充分参考了科学家的意见。有了专家团队保驾护航,这些硬科幻作品也有了够“硬”的底气!
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
哪怕是年轻的蜘蛛侠,背后代表的也是美国的青年潮流文化。
声网作为多个爆火音视频社交平台的“幕后功臣”,凭借其安全合规和生态能力,打通上下游资源,为出海企业提供闭环服务等优势,通过产品达到的市场版图超乎人们想象。
我最喜欢的部分是第三章:等待麻雀降临的少年。孙一通作为“神使”,被唐志军认定他和外星文明有着密切的沟通。